3分鐘帶你了解笛子

笛子，是古老的樂(lè)器，也是中國(guó)樂(lè)器中*具代表性*有民族特色的吹奏樂(lè)器。中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)中常用的橫吹木管樂(lè)器之一，中國(guó)竹笛，一般分為南方的曲笛、北方的梆笛和介于兩者之間的中音笛。

笛子常在中國(guó)民間音樂(lè)、戲曲、中國(guó)民族樂(lè)團(tuán)、西洋交響樂(lè)團(tuán)和現(xiàn)代音樂(lè)中運(yùn)用，是中國(guó)音樂(lè)的代表樂(lè)器之一。

在民族樂(lè)隊(duì)中，笛子是舉足輕重的吹管樂(lè)器，被當(dāng)做民族吹管樂(lè)的代表。大部分笛子是竹制的，但也有石笛、玉笛及紅木做的笛子，古時(shí)還有骨笛。不過(guò)，制作笛子的*好原料仍是竹子，因?yàn)橹竦崖曇粜Ч^好，制作成本較低。

一、基本構(gòu)造

笛子采用的竹子在陰干以后基本上要經(jīng)過(guò)裁料、上漆、鉆孔、校音、纏線、刻字等工序。笛子的一大特色就是在笛身上往往刻有唐詩(shī)以及制作者的名稱(chēng)。

竹笛由一根竹管做成，里面去節(jié)中空成內(nèi)膛，外呈圓柱形，在管身上開(kāi)有1個(gè)吹孔、1個(gè)膜孔、6個(gè)音孔、2個(gè)基音孔和2個(gè)助音孔。

笛身由一根竹管做成，里面去節(jié)中空成內(nèi)膛。

笛塞用軟木材制成的塞子，裝在吹孔上端管內(nèi)一定的深度里。

笛膜一般是用蘆葦膜做成的，經(jīng)揉紋后取一小方塊使用。經(jīng)過(guò)氣流振動(dòng)笛膜，便能發(fā)出清脆、明亮的聲音。

笛孔分為吹孔、膜孔、音孔。

海底又稱(chēng)笛腦，是由笛塞內(nèi)沿至吹孔中心的一段笛身內(nèi)膛，它阻止氣流向上，使口風(fēng)向下流動(dòng)，集中發(fā)音。

纏絲使用絲弦，纏于笛身外面，共有21道至24 道，起保護(hù)笛身以免炸裂的作用。

飄穗系于助音孔上的裝飾品，通常用絲帶編成。

鑲口通常在笛身左端（或兩端）鑲以牛骨或象牙，稱(chēng)為鑲口。

二、制笛材料

制作竹笛的材質(zhì)有很多種，其中竹子的種類(lèi)就分很多，像蘄竹、苦竹、紫竹、白竹、湘妃竹等。而其他材質(zhì)的笛子也有很多，像紅木、檀木、象牙、蛇紋玉、銀、樹(shù)脂合成材料，銅鐵等材質(zhì)。

三、樂(lè)器分類(lèi)

笛子不但演奏技巧豐富，而且它的品種也多種多樣，有曲笛、梆笛、定調(diào)笛、加鍵笛、玉屏笛、七孔笛、十一孔笛等，并形成了風(fēng)格迥異的南北兩派。

笛子實(shí)際上是一類(lèi)樂(lè)器的通稱(chēng)，如果從音高上分類(lèi)，笛子一般分為曲笛（笛身較為粗長(zhǎng)，音高較低，音色醇厚，多分布于中國(guó)南方）、梆笛（笛身較為細(xì)短，音高較高，音色清亮，多用于中國(guó)北方各戲種）和中音笛（形狀、發(fā)音特點(diǎn)介于曲笛和梆笛之間）。

曲笛

因伴奏昆曲而得名，又叫班笛、市笛或扎線(即纏絲)笛，因盛產(chǎn)于蘇州，故又有"蘇笛"之稱(chēng)。這種笛子多 為D調(diào)或C調(diào)乃至降B調(diào)，管身粗而長(zhǎng)，可能是大橫吹的遺制。音色渾厚而柔和，清新而圓潤(rùn)。廣泛流行在中國(guó)南方各地，*適于獨(dú)奏或合奏，是江南絲竹、蘇南吹打、潮州笛套鑼鼓等地方音樂(lè)和昆曲等戲曲音樂(lè)中富有特色的重要樂(lè)器之一。這種笛子的笛膜貼得較松，音色潤(rùn)麗、清晰。在演奏中以各種北裝飾手法，如“喚音”、“迭音”、“倚音”、“顫音”等*為多用，一般忌用強(qiáng)吐和斷奏。在氣息運(yùn)用上要求飽滿均勻，不能過(guò)猛過(guò)急。

梆笛

因伴奏梆子戲曲而得名。這種笛子通常分為：F調(diào)梆笛、G調(diào)梆笛、A調(diào)梆笛。管身較曲笛細(xì)而短，可能是小橫吹的遺制。音色高亢、明亮，是吹高音用的一種笛子，主要流行在北方，多用于北方的吹歌會(huì)、評(píng)劇和梆子戲曲(秦腔、河北梆子、蒲劇等)的伴奏，也可用來(lái)獨(dú)奏，富有濃郁的鄉(xiāng)土氣息和地方色彩。 北方的笛子多為梆笛（高音笛），發(fā)音高亢、嘹亮。這和北方人民所處的地區(qū)特點(diǎn)和生活、勞動(dòng)習(xí)慣是分不開(kāi)的。在演奏當(dāng)?shù)厣实臉?lè)曲（包括各種地方戲曲）時(shí)，以“歷音”、“滑音”、“吐音”、“花舌”等*為多用。氣息運(yùn)用上較猛。如秦腔、郿鄠、蒲劇、河北梆子等，只要多吹一吹這些歡曲音樂(lè)，就可以熟悉北方笛子的一些傳統(tǒng)演奏方法。

蒙古笛

內(nèi)蒙草原上的人民，常年多過(guò)著不定居的生活，那里的人們性格開(kāi)朗、奔放。樂(lè)曲遼闊、高亢，常常出現(xiàn)一些多音的急速進(jìn)行而又突然停留在一個(gè)延長(zhǎng)音上，造成了非常開(kāi)闊、奔放的效果，就像一匹駿馬在草原上飛馳一樣。這個(gè)地區(qū)的笛子，笛膜一般貼得較緊，甚至不要笛膜（有時(shí)也要松膜的效果）。在演奏技巧上多用一些裝飾手法，如“迭音”、“倚音”、“喚音”等。更突出的一個(gè)特點(diǎn)是，多用上方三度或四度的顫音指法。

維吾爾笛

維吾爾族人民能歌善舞，他們的音樂(lè)明快、火熱。多用高音笛子，一般不用笛膜，或?qū)⒌涯べN得很緊（有時(shí)也用松膜效果）。在吹奏方法上一般運(yùn)氣較猛，沖力較大，強(qiáng)弱對(duì)比特別明顯。*多的技巧是“急滑音”和一些裝飾性的如“倚音”、“贈(zèng)音”、“喚音”等等。此外“花舌”和“吐音”也常常使用，而且多半要求吐得斷頓有力。

藏笛

笛子在藏族過(guò)去不很流行，但也有一些民間藝人吹得很好。他們多用中音笛，在吹奏方法上，許多地方是模仿二胡奏法和人聲唱腔。此外，還有如下幾個(gè)特點(diǎn)：

在一拍時(shí)間內(nèi)，有兩個(gè)同度的八分音符連續(xù)進(jìn)行時(shí)，一般都給每拍的第*個(gè)音加上一個(gè)上方三度（有時(shí)是上方二度）的裝飾 音（即上倚音的吹奏方法）；在第二個(gè)音上加一個(gè)下方二度的裝飾音（即下倚音的吹奏方法）。

凡是連續(xù)四個(gè)以上的十六分音符，多是兩個(gè)音符吐吹一下，很少用長(zhǎng)連線或者吐音斷奏。

樂(lè)句或小節(jié)開(kāi)頭腦第*個(gè)音，很多時(shí)候用指顫音（二度或三度）。但是這種指顫音與一般指顫音不同，它要求手指盡量低抬，動(dòng)作很快，有些近似波音的效果。

口笛

經(jīng)考證，口笛要中國(guó)歷史上早有記載，并有出土實(shí)物。但將它推陳出新，正式搬上舞臺(tái)，登上音樂(lè)的大雅之堂，是20世紀(jì)七十年代。上海民族樂(lè)團(tuán)的俞遜發(fā)把自己改進(jìn)的口笛首先運(yùn)用于獨(dú)奏中，受到了人們的歡迎。許多青年演奏者，喜吹愛(ài)好，而且，又有不少人對(duì)口笛進(jìn)行了以自己使用為主要目的的某些改進(jìn)。不斷豐富著它的表現(xiàn)力?？诘盐寤ò碎T(mén)，有兩孔和五孔口笛，七孔口笛。有按音位的對(duì)稱(chēng)，以中心開(kāi)吹孔的，也有的以在比二的比例開(kāi)吹孔的。有的開(kāi)孔為了轉(zhuǎn)調(diào)方便，有的則為增加音域。

一般口笛，就其音域而言可達(dá)兩個(gè)八度，但就其音程、音階而言，有些音又是不易發(fā)出或者發(fā)音十分不準(zhǔn)。由于它的制作簡(jiǎn)單，造價(jià)很低，攜帶方便，以及它的特有風(fēng)韻受到許多人的歡迎。

侗笛

侗笛在湘、黔、桂三省交界的侗族地區(qū)非常流行。它的音色優(yōu)美，明朗而不浮華，甜美而不消沉，它反映了侗鄉(xiāng)的幽幽杉林，清清流水的山川風(fēng)光，其音響近似竹笛與洞簫之間。

侗笛之所以能形成那種特有的聲響效果，關(guān)健就在于笛頭的吹口。它不像竹笛是橫吹的孔吹樂(lè)器，它是依靠吹口（吹嘴）來(lái)發(fā)聲。

侗笛一般長(zhǎng)約30厘米，內(nèi)徑為1.3厘米，共開(kāi)六個(gè)音孔。從吹口頂端至六音孔約為14厘米。各音孔間的距離基本相等。

民間流行的侗笛都無(wú)有嚴(yán)格要求，一般較多用的是D調(diào)、E調(diào)和F調(diào)。每支侗笛的音域約在10—12度。

演奏侗笛時(shí)多采用一口氣到底的吹法——“鼓腮換氣法”，這也就是它的所難之處。其它演奏技巧是不難掌握的，只要有吹笛子的技能，運(yùn)用于侗笛是足足勝任了。

玉屏笛

產(chǎn)于貴州玉屏侗族自治縣。用當(dāng)?shù)氐男∷裰瞥伞５焉沓蕶E圓形，外表刻有山水、花草、鳥(niǎo)獸、蟲(chóng)魚(yú)或詩(shī)文等圖飾，工藝精細(xì)。成對(duì)的雌雄笛更為著名，雄的笛管稍粗，上面刻有"騰龍"；雌的笛管略細(xì)，發(fā)音明亮，上刻"彩鳳"。這種龍鳳對(duì)笛，在工藝上頗具特色。

管樂(lè)器

西洋管樂(lè)器中，笛分為短笛、長(zhǎng)笛、風(fēng)笛、直笛、陶笛。

四、樂(lè)器選擇

選擇笛子，應(yīng)從笛子的質(zhì)量和類(lèi)別上來(lái)考慮。笛子的質(zhì)量，除取決于笛管本身的質(zhì)材好壞外，還取決于制作水平的高低。

選擇、購(gòu)買(mǎi)時(shí)，應(yīng)進(jìn)行檢驗(yàn)：

檢驗(yàn)笛子的竹質(zhì)。笛管要求竹質(zhì)堅(jiān)實(shí)（竹紋老）。竹紋細(xì)密。管身直而圓。笛身一般頭部比尾部略粗，但相差別不宜過(guò)大。笛管厚薄適中。笛管內(nèi)壁平整光滑。全身無(wú)蟲(chóng)蛀、裂痕等現(xiàn)象。造型美觀大方。這些要求，憑視覺(jué)便可以鑒定。

檢驗(yàn)笛子的音準(zhǔn)。方法是按照校音儀器標(biāo)準(zhǔn)音笛或定音樂(lè)器（手風(fēng)琴、電子琴等）對(duì)照試吹。主音確定后，再按音程關(guān)系，對(duì)笛子的全部發(fā)音的準(zhǔn)確性進(jìn)行檢驗(yàn)。還可以吹吹各個(gè)泛音，看是否容易出音、干凈。檢驗(yàn)泛音也是檢驗(yàn)實(shí)音音準(zhǔn)的好方法。

檢驗(yàn)笛子的音量。一般來(lái)說(shuō)，音量大者為好。音量大的笛子，共鳴大，振動(dòng)力強(qiáng)。吹奏時(shí)手指上有時(shí)有一種發(fā)麻的感覺(jué)。

檢驗(yàn)笛子的音色。對(duì)音色的一般要求是松、厚、圓、亮，這一方面取決于笛子本身的質(zhì)量，另一方面與貼膜技術(shù)、演奏技巧也有密切的關(guān)系。

檢驗(yàn)笛子的靈敏度。一般來(lái)講，以氣到音出、發(fā)音不遲鈍為好，反應(yīng)越快越好。

如果是初學(xué)者，*好找熟悉笛子的人一起去購(gòu)買(mǎi)。檢驗(yàn)筒音5指法中高音6是否好上，也是檢驗(yàn)笛子好壞的一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)。

初學(xué)者應(yīng)選調(diào)性。同樣一款竹笛有各種不同調(diào)性。怎么選擇？一般來(lái)說(shuō)，初學(xué)者以選用中音笛類(lèi)，E 調(diào)或 F調(diào)笛子較為合適。因?yàn)檫@類(lèi)笛子音高適中較易吹奏，演 奏也常用到。如果有條件，想多選幾支笛子，那么，除E 調(diào)和 F 調(diào)中笛外，還可再選一支D 調(diào)曲笛和一支 G 調(diào)梆笛，這兩個(gè)調(diào)子的笛子也常用到。G、F調(diào)笛子對(duì)口風(fēng)有幫助。而C、D調(diào)的笛子對(duì)氣息有幫助。

五、代表作品

姑蘇行

采用昆曲音調(diào)，具有江南風(fēng)味。樂(lè)曲典雅，表現(xiàn)了古城蘇州（古稱(chēng)姑蘇）的秀麗風(fēng)光和人們游覽時(shí)的愉悅心情。寧?kù)o的引子，是一幅晨霧依稀、樓臺(tái)亭閣、小橋流水誘人畫(huà)面。抒情的行板，使游人盡情的觀賞精巧秀麗的姑蘇園林。中段是熱情的小快板，游人嬉戲，情溢于外。接著再現(xiàn)主題，在壓縮的音調(diào)中，更感旋律婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽(tīng)，使人久久沉浸在美景中，流連忘返，令人尋味。此曲韻味深長(zhǎng)，發(fā)揮了曲笛音色柔美，寬厚而圓潤(rùn)的特征，再結(jié)合南方笛子演奏常使用疊音、打音、顫音等技巧，使樂(lè)曲表現(xiàn)更加動(dòng)人完美。

春到湘江

湖南特色濃郁。樂(lè)曲表現(xiàn)湘江兩岸秀美的春光和人們歡欣鼓舞、建設(shè)家園的豪情壯志。因子，廣闊而富于激情，展現(xiàn)出湘江碧波滾滾、煙霧繚繞的壯美景色。如歌的行板那輕盈的旋律，時(shí)而吟唱般低回，時(shí)而激揚(yáng)高歌，甚為柔美動(dòng)人；中段由羽調(diào)式轉(zhuǎn)同宮徵調(diào)式，意境清新。歡騰的快板，甚富湖南花鼓戲韻味，熱烈中隱有鼓點(diǎn)聲聲，又有深情交融，灑脫豪放，詼諧樂(lè)觀的神態(tài)躍然笛聲里。幾翻遞升的旋律，如翻似滾把情緒層層推向高潮。演奏宜使柔潤(rùn)與激情交互輝映，以把深切的情誼富有神韻的呈現(xiàn)出來(lái)。吐音清秀通暢，干凈利索，并注意安排好吸氣點(diǎn)。各音區(qū)要變換自如，高音要富于共鳴感。

喜相逢

此曲原為內(nèi)蒙古一首民間樂(lè)曲，后被山西梆子、二人臺(tái)吸收為過(guò)場(chǎng)音樂(lè)，用來(lái)伴奏戲中角色入洞房、拂試灰塵等動(dòng)作。改編后，表現(xiàn)一對(duì)情人惜別和重逢時(shí)的心情。[一]以散板的形式開(kāi)始，加之緩慢的速度和滑音等技巧的運(yùn)用，表現(xiàn)親人依依惜別時(shí)難舍難分的心情。[二]表現(xiàn)久別重逢的喜悅。[三]表現(xiàn)返回家鄉(xiāng)時(shí)歡欣雀躍的情緒。[四]氣氛更為熱烈，描繪出全家團(tuán)聚時(shí)的歡樂(lè)情景。

牧笛

寫(xiě)的舞蹈音樂(lè)改編的。表現(xiàn)了五十年代農(nóng)村年輕人的美好生活，可稱(chēng)之為《新小放?！?。清新、明快的引子將人們帶到新的農(nóng)村生活。第*小段小快板表現(xiàn)了男女青年在放牧嬉戲時(shí)的快樂(lè)心情。第二段慢般優(yōu)美、動(dòng)人，抒發(fā)的年輕人對(duì)生活的熱愛(ài)，對(duì)大自然的熱愛(ài)，對(duì)戀人的熱愛(ài)。第三段稍快的小快板是第一段小快板旋律的再現(xiàn)和發(fā)展。《牧笛》屬于北派吐、垛、花、滑的演奏風(fēng)格，但又與和常見(jiàn)的北派民間演奏風(fēng)格不同。從技巧上說(shuō)，樂(lè)曲的演奏能隨情所至，充分的、恰當(dāng)?shù)倪\(yùn)用了氣息控制，深刻的表達(dá)了人們的思想感情。

小放牛

為河北民間曲調(diào)，劉森改編。朱文昌演奏。流行于河北一帶的民間歌舞《小放?！罚瞧渲幸粚?duì)男女的對(duì)唱曲調(diào)，內(nèi)容描寫(xiě)村姑向牧童問(wèn)路，牧童姑意為難，考問(wèn)她的風(fēng)趣情景。這段旋律帶者濃厚的民間色彩，充份表現(xiàn)年青人的天真活潑情緒?！缎》排！返陌姹竞芏啵葑嗟臉?lè)器亦各異，很多戲曲也會(huì)采用作為唱腔，這個(gè)版本是劉森改編，單純不復(fù)雜，較重視樂(lè)曲的韻味。

牧民新歌

是以內(nèi)蒙民歌音調(diào)為素材，70年代由簡(jiǎn)廣易創(chuàng)作的一首笛子獨(dú)奏曲。樂(lè)曲的引子，描繪了寬廣遼闊的大草原，藍(lán)天白云下，牛羊成群。短暫的離調(diào)，使動(dòng)人的引子又增添了迷人的動(dòng)力。第一段抒情的慢板，內(nèi)蒙民歌風(fēng)味的曲調(diào)，傾吐了牧民對(duì)黨、對(duì)新生活的熱愛(ài)。第二段在羽調(diào)旋律上，再配上活躍的節(jié)奏型，描繪出牧民騎著駿馬奔馳的歡樂(lè)情景。接著進(jìn)入第三段，節(jié)奏放寬，旋律舒展，表達(dá)牧民們對(duì)社會(huì)主義的衷情歌頌。第四、五段音樂(lè)情緒更加高潮，運(yùn)用了花舌、吐音、飛指等技巧，形象的模擬駿馬的嘶鳴聲。最后，在強(qiáng)烈的節(jié)奏音型襯脫下，旋律更加急驟，進(jìn)一步的渲染了一望無(wú)邊的草原上人歡馬叫的熱烈氣氛，在高潮中結(jié)束了全曲。

鷓鴣飛

這是江南笛曲的主要代表曲目之一。原是湖南民間樂(lè)曲，也用于簫獨(dú)奏或絲竹樂(lè)合奏。后經(jīng)笛子演奏家陸春齡改編，注入了江南絲竹的風(fēng)格，使樂(lè)曲更加清麗動(dòng)人。樂(lè)曲通過(guò)對(duì)鷓鴣飛翔的形象描繪，表現(xiàn)了人們向往自由、追求光明的崇高愿望。樂(lè)曲分慢板、中板兩個(gè)部分。慢板部分是原民間樂(lè)曲的放慢加花，演奏家充分發(fā)揮曲笛渾厚抒情的特長(zhǎng)，通過(guò)氣息的控制、變化，運(yùn)用音色、音量得收放變化以及滑音。輕音、打音、疊音等手法，使音樂(lè)悠揚(yáng)委婉、明澈、圓潤(rùn)。中板部分是前奏的變奏，音樂(lè)活撥流麗，表現(xiàn)鷓鴣展翅高飛的情景。

黃鶯亮翅

是張燕創(chuàng)作于七十年代的作品。樂(lè)曲表現(xiàn) 了東海漁民歡樂(lè)而又緊張的勞動(dòng)生活以及他們對(duì)新生活的熱愛(ài)和向往。樂(lè)曲以上下音描繪的大海波濤，以號(hào)子音調(diào)刻畫(huà)的勞動(dòng)場(chǎng)面和寬廣激情的歌唱性主題從不同的側(cè)面描繪了當(dāng)代漁民的氣質(zhì)和生活熱情。

五梆子

這是一首北方梆笛的代表傳統(tǒng)樂(lè)曲，是著名笛子演奏家馮子存根據(jù)一首北方民間曲牌改編而成的。原曲是"二人臺(tái)"鐘的一首過(guò)場(chǎng)曲牌，名"碰梆子"。曲調(diào)明快、歡悅、樂(lè)觀向上，主題共六句，微調(diào)式，格局落音逐級(jí)下行，分別為3，2，1，6，5，5。全曲共四段，為變奏體結(jié)構(gòu)。笛一段呈示主題，速度較慢，旋律明晰，富于歌唱性。用滑音、剁音、花舌音等技巧潤(rùn)飾旋律，質(zhì)樸明快。第*變奏用剁音、花舌音等技巧裝飾旋律，詼諧風(fēng)趣。第二變奏速度稍快，用吐音的節(jié)奏性貫穿全曲，音樂(lè)變得輕快、熱情。第三變奏速度更快，即興發(fā)揮更大，多次花"花舌"（顫舌音），是音樂(lè)更加熱烈，推向高潮。

揚(yáng)鞭催馬運(yùn)糧忙

此曲寫(xiě)于1969年10月.樂(lè)曲以通俗的音樂(lè)語(yǔ)言.熱情的歌頌豐收后的農(nóng)民,不忘支援國(guó)家建設(shè),喜送豐收糧的熱烈場(chǎng)面。馬蹄擊節(jié)，車(chē)輪吟唱，快樂(lè)的農(nóng)夫揚(yáng)鞭催馬，把豐收的喜悅鋪撒在運(yùn)糧的小道上。這是一首著名的笛子獨(dú)奏曲。清脆的梆笛，以電聲樂(lè)為伴。笛子聲部除對(duì)音色作了細(xì)膩的修飾外，更多的是注重其演奏技巧的制作。通過(guò)剖析竹笛那眼花寮亂的演奏手法，提煉出各類(lèi)發(fā)音模式的聲波特性及MIDI表現(xiàn)方式，靈活運(yùn)用和創(chuàng)新各類(lèi)制作技法，使一曲《揚(yáng)鞭》把竹笛演奏體現(xiàn)得淋漓盡至。 馮子存，代表作《喜相逢》、《五梆子》，北派。

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